“花落了多少：唐诗诗意版画全景图式检讨”

图9 :《长安古意》之一，《唐诗选图画书》七古三(页9 )

图10 :“寂寂寥”篇、“五色染诗入纹文”初编(页9b )

图6 :《春晓》、《唐诗选绘本》五绝二(页10b-11a )

图8 :《月落乌啼》篇、《五色染诗入纹文》初编(明治三年松延堂刻本，页9a )

图7 :《枫桥夜泊》之一，《唐诗选图画书》七绝二(页8b-9a )

图5 :《春晓》、《唐诗画谱》五言(页36a )

图1 :《西宫秋怨》、《唐诗画谱》七言(页30a )

图3 :《四点》、《画苑》(天明两年序刻本，卷一页21 )

图4 :《从军行》、《唐诗选绘本》七绝三(页3b-4a )

诗中的形象与画中的形象仔细对应，就像设计巧妙的游戏一样，吸引着网民，逐一观光。 但是，在这个过程中，想象被禁锢，画面被一个接一个地分解。 用月华、山泉画画，如果解决不当，本来就容易产生划线习气。 在照片的文字对照中，这些更加成为诗句的图解，感染力大大减少，一片柔情反而被削弱了。 另外写印版的话，浓淡干湿的分寸会损失一半，景色会被细细破碎，反而会让琐事变得无味，从而损害整体绘画的意义。

以前流传着诗情图中常见形象齐全的全景图式。 明陆治画了王维的《明月松间照，清泉石上游》，圆月一轮，松林一片，山石之间刻着几个水纹。 黄凤池编纂《唐诗画谱》，往往通过安排、再现一首诗中出现的全部或尽可能多的意象，构成对应的全景式诗意图。

书中王昌龄《西宫秋怨》

(芙蓉不如美人化妆，水殿风来珠翠香。 但是，仇恨遮住了秋天的扇子，挂着空月亮等待着国王。 ”。 《含怨》，一作《谁分含啼》，在华东师范大学图书馆藏明刻黄凤池《唐诗画谱》书，下面引用《唐诗画谱》版本与此相同)图(图1 )，芙蓉倚湖石开放，遂 这里有一个水殿空悬挂在右上角的云中，而不是月亮的位置。 “水殿风来”，美女的裙子向左摆动。 她用上流阶级的扇子遮住一半，充满爱意地望着水殿的方向。 诗中美人、秋扇、明月、水殿、芙蓉等形象，在所有现画中(对画中的这些形象有不同的解释方法，郑文惠《身体、欲望与空之间的边界——晚明〈唐诗画谱〉女性形象)

日本人编刻《唐诗选图画书》该篇诗情图的园林叠石、池兴波和美人持扇画面均取自黄氏画谱(图2、张小刚《《唐诗选图画书》考:诗题与画题之》也就二图的相似性)。 芙蓉从木本植物变成水生荷花，倒映着水波，摇曳着生姿，画面和谐。 这以明月的形象为基础，水边的曲栏可以理解为水殿建筑的外延部分，表示左画面未到达的地方有宫殿主体。 曲栏边上珠翠盛装美人背水而立，相对位置变了，裙子就向右摆动了。 这是画家用心的地方。

划线越细，诗意越远

王维素号诗画合一，中国画山水淡出，陆治笔调典雅、抒情，而前面《山居秋冥想》的诗情图只能说是强人意。 诗是一种开放的、富有想象力的艺术，画笔一旦变成具体的形象就会关闭。 诗中的形象与画中的形象仔细对应，就像设计巧妙的游戏一样，吸引着网民，逐一观光。 但是，在这个过程中，想象被禁锢，画面被一个接一个地分解。 用月华、山泉画画，如果解决不当，本来就容易产生划线习气。 在照片的文字对照中，这些更加成为诗句的图解，感染力大大减少，一片柔情反而被削弱了。 另外写印版的话，浓淡干湿的分寸会损失一半，景色会被细细破碎，反而会让琐事变得无味，从而损害整体绘画的意义。

学者认为诗人作诗就像老杜的赋鹰赋马一样，存在于观众心中(《骆驼庵诗》)。 如果把马和鹰的身体掉在纸上，划线会变细，诗意会变远。 诗词和画词不一样。 根据《西宫秋怨》的图，秋天扔掉的扇子和《长门赋》中的阿娇自照月，在经典中引起情感共鸣，不必实际拥有该物。 人比花撒娇，并不一定要两者并排看。 橘守国画《四点》诗(《春水满四泽，夏云多奇峰。 月亮明亮灿烂，但冬季岭秀孤松。 ”。 孤”、一作“寒”，见袁行霈《陶渊明集寸注》)，地面春、河湖交错，空中秋、明月高悬，右至夏山、林木葱郁，白云缭绕，在光秃秃的冬山。 通向桥、山路，再加上旅、雅集三组人物活动景点，成为美丽的全景山水画。 但是，四点景色用这种方法提取在一画中是不合理的。 诗画对比鲜明，画面越连贯，越显得怪异(图3 )。

如果把诗中的物象放在文人画图式上，就会受到其构图规则和审美标准的制约。 《唐诗选本》借《唐诗画谱》《军中登城楼》的图给了王昌龄《从军行》的配图(图4 )。 一中士站在孤城城楼上，远望。 从近到远依次是广阔的青海水面、连山脉。 青海湖烟波浓重，上方阴云弥漫。 云气的形状卷曲得很长，是为诗中的“长云”一词设计的。 从孤城眺望青海、雪山是“青海长云暗雪山、远离孤城望玉门关”的诗意理解，学者指出了其错误(刘学亮《唐诗选注鉴》)。 根据这个理解，图中的孤立城和青海、雪山的相对位置也不同，雪山在中间。 这是一幅似是而非的图，究其原因，不能说是受到了山水画一水两岸经典构图的影响。 插图画家转移到了这个构图的常规，以水面为中景，以高山为远景，但传达了错误的消息。

山水画动势表现中的短板和南宗